История человеческого рациона за тысячелетия превратилась в более сложное повествование. На первых порах люди употребляли в пищу все сырое, от коры деревьев до насекомых, пока не открыли огонь. Этот поворотный момент положил начало эволюции мировых кухонь, повлиял на творчество и сформировал нас такими, какие мы есть сегодня. Существует множество параллелей между питанием человека и его поведением, поскольку все взаимосвязано. Признание глубины творчества в этих связях позволяет выразить и передать его. Вонг Кар-Вай выделяется как выдающийся режиссер своими взаимосвязанными, а не самостоятельными фильмами – они демонстрируют почти полупрозрачную целостность. Его герои плавно переходят из одного кинематографического творения в другое, изящно появляясь и погружаясь. Зрителю остается лишь наблюдать за волнообразными волнами, пересекающими поверхность моря его мыслей. Обманчиво легкие и непринужденные поначалу, но глубокие и обширные при более глубоком рассмотрении. С каждым просмотром границы размываются, открывая круговые созерцания.
В свой день рождения я буду есть консервированные ананасы, чтобы ощутить пустоту апреля на дне банки и подтвердить свою тягу к Мею с первого мая.
Кар-Вай, представитель гонконгской "новой волны" (кинодвижение, возникшее в конце 1970-х и продолжавшееся с начала 2000-х до настоящего времени), в одночасье прославился тем, что попытался избежать послесъемочных трудностей в фильме "Прах времени" (1994). Не выдержав сложного процесса монтажа, он решил взять двухмесячный перерыв. Во время этого перерыва он посвятил свое время разработке и съемкам культовой классической картины "Чунгкингский экспресс" (1994).
Это исключительный фильм, но не потому, что в нем есть что-то революционное, а прежде всего потому, что он знаменует собой начало "исследования жизни Гонконга" – темы, к которой режиссер позже вернется в другом фильме, "Падшие ангелы" (1995). Сам Кар-Вай считает его "другой стороной медали" Гонконга. Более того, он послужил отправной точкой для международного признания. Квентин Тарантино сыграл решающую роль: познакомившись с Вонгом через "Дни дикой природы", он обнаружил "Чунгкингский экспресс" во время представления "Криминального чтива" на фестивале в Стокгольме. Впечатленный, он задался целью популяризировать Вонга Кар-вая в Америке.
Действие фильма разворачивается в двух взаимосвязанных историях, действие которых происходит в "Полуночном экспрессе", закусочной в особняке Чунгкинг. Эта обстановка служит одним из мощных инструментов Вонга Кар-Вая, позволяющих погрузить зрителя в хаотичную атмосферу Гонконга. Для Вонга этот хаос не ограничивается внутренними переживаниями персонажей, он усиливает эмоциональные тона, как и роль еды. В его изображении еда выглядит обыденной, стремясь подчеркнуть контраст между внутренним и внешним. Обычные банки с ананасами отражают глубину чувств Хэ Циву (Такеши Канеширо). Точно так же мороженое, купленное женщиной в парике (Бриджит Лин) для похищенного ею ребенка, изображает материнскую заботу, несмотря на ее криминальные делишки. Оба героя переживают потерю. Осторожный нарушитель закона в солнцезащитных очках и плаще, не знающий, когда засияет солнце или пойдет дождь, и полицейский, покупающий консервы с одинаковым сроком годности, скорбящий о разлуке с любимой. В итоге их пути пересекаются в баре, и они проводят ночь вместе, не представляясь, чтобы выяснить личности друг друга. Символично, что он чистит ее ботинки, пока она спит, как бы воплощая букву закона, он прощает свою ушедшую любовь – зеркально отражая выбранный жизненный путь неизвестной женщины в парике, которая уходит под утро.
Во второй сюжетной линии мы сталкиваемся с офицером полиции 663, которая держит в руках игрушечный самолет – пикантный символ потерянной любви, а позже узнаем, что она была стюардессой. Фэй Вонг, работница кафе, тайно посещает его дом и неуловимо преображает его меланхоличную квартиру. Вонг Кар-Вай иллюстрирует ее влияние, изображая, как она погружает игрушечный аэроплан в аквариум. Этот акт означает целительную силу ее привязанности, отраженную в растущем количестве рыбок в аквариуме, сродни трепетному чувству влюбленного человека. Уходя, Фэй достает из аквариума аэроплан. Эта сцена служит поворотным пунктом, сигнализирующим о стойкой трансформации реальности и присущей жизни изменчивости. Элегантная и в то же время глубокая, она воплощает в себе тонкость повествования Вонга Кар-Вая.
Стивен Шнайдер – "В то время как другие фильмы Вонга пронизаны эмоциональным резонансом, "Чунгкингский экспресс" наполнен чистой невинностью и свободой – поразительный триумф стиля над повествованием". Вонг Кар-Вай – смелая фигура в истории кинематографа, сравнимая с замысловатым гобеленом европейской кухни, который можно увидеть в таких сериалах, как "Ганнибал" с Мадсом Миккельсеном в главной роли. Однако, в отличие от создателей сериалов, Вонг использует еду в своих фильмах не для того, чтобы показать ее вкус, изысканность, жестокость или сложность. Он художник, и, в духе гонконгской новой волны, еда – это его универсальный язык, инструмент для исследования персонажей, прочная нить, хитроумно вплетенная в ткань его визуального языка.
Символы в фильмах Вонга безошибочны. Предмет вводится, и его связь с персонажем проясняется с помощью закадрового голоса, за которым следуют усиливающие кадры. Поначалу необычное, это повторение служит цели, которая постепенно раскрывается. Вонг подразумевает, что ясность его символов таит в себе нюансы, а история живет во вневременном пространстве. Чтобы понять мировоззрение Вонга, необходимо ощутить трансформации, происходящие с течением времени. Через широкоугольный объектив, улавливающий цвет и стиль, она раскрывается как визуальное воплощение проникновенной музыки автора.
